〖创富工程〗摄影、瓷像、塑像类制作技术汇编

彩色一次成像制作技术
第一章  色温的理论简介
一、色温的理论简介：
1、色温是彩色摄影中的重要概念，在物理学中，把一个绝对黑体加热到不同温度会辐射出不同的色光，某一温度值表示的该色光的性质就是光源的色温，光源的色温愈高，光色愈白，包含的光线也愈多。色温的单位常以“Ｋ”代表，色温的单位是根据摄氏温度再加上273度，假设光源的温度是3000度，那么它的色温是3273Ｋ。
2、光源的色温与彩色有极密切的关系，只有当感光特性与光源的色温相符合时，红、绿、兰三种色光才能得到平行的感受，获得理想的影像。
二、三原色与三补色：
1、在摄影光学中，把红、绿、兰色称为三原色，把品、青、黄称为三补色。三原色中的某一色均由两层色影相叠而成，黄色、品红色、青色影相是由单一层乳剂膜形成。
2、几种常用校色片：
降色温用的校色片有雷橙85#，每套四张，密度从浅到深，密度愈浓的降色温率就愈强。加色用的是黄品青各色一本密度从02开始—200从浅到深，密度越浓的加色就越重。（指加色法）
3、色温匹配：
翻转一次成相用加色法校正，在色温2300k—2800k左右使彩色温平衡，如果色温高出2800k那么彩照就偏兰，色温愈高，偏兰越利害，色温越低偏黄较多。比如用灯光磨砂泡拍照，电压220伏，它的色温是3200k，相比之下高出彩色温400k，就得用黄130品20校正，如在日光下拍照其色温都高于2800k一直到8000k左右的变化，一般情况下需用雷橙85降色温。雷橙85B降色温2300k，雷橙85#降色温2100k，雷橙85c降色温1700k，雷橙81D降色柱1000k。
4、偏色校正：
在现场色温与彩纸的适应色温差距不大的情况下，偏色情况则不大，只有稍微现象，可用品青黄色片加以补色校正。偏色的补色法是：兰←→黄、绿←→品红、红←→青。如相片偏兰可用黄滤色片校正。
总之，照片偏什么色就减去什么滤色片的数据，缺何色就补上何色，偏色重加减色片数据多，偏色轻加减色片数据少。
三、日光与灯光的色温区别：
1、日光的色温比普通灯光的色温高得多，而且变化较大。日光色温大致如下：出日半小时前的阳光和日落半小时后的阳光色温是3800k，日出一小时半至日落一小时半前的阳光色温是4500k，日出两小时后至日落两小时前的阳光色温是6000k，均匀的云遮日和阴天6500k左右，有太阳的阴处色温是7000k。
2、灯光的色温变化是以电压高低的变化而定的，电压越高色温也越高，电压越低色温也越低，以乌丝灯为例，电压240伏，色温是3400k、220伏，色温3200k、180伏，色温2800k、160伏，色温2600k、140伏，色温2400k。
3、闪光灯的色温是5400k──5600k；日光灯7000k，由于各种灯的色温能量不同，在拍照时最好不要将各灯混合使用，如要将普通灯光和闪光灯混合使用，必须用降色温滤色片雷橙85#遮挡闪光灯，使之与普通灯色温平行，拍出的彩照才不会产生色块现象。
四、怎样识别色温和纠正偏色：
要想拍好彩照，必须具备有识别色温的知识，否则照片出了毛病也找不出来是什么原因，色温知识是有它的科学理论根据的，要通俗地讲，才易领会，例如人们平常眼睛能看出，太阳刚出来时是红色的，将落山时是黄色的光线，上、下午的阳光带白色，阴处的光线总是含有兰色，兰色的天空反射出的光线带兰色更重，根据这些特点就能使你更好地识别色温了。
灯光的色温又为何以电压高低来衡量呢？这是因为同一个灯泡在电压低时其光亮带红色，而在电压高时就带白色了，有些人认为灯泡多了色温就更高，这是不对的。其实灯泡多少，均属同一电压，而同一电压就同一色温，只不过灯泡多了其热度增大而使色温高出一点点。就以日光灯为例吧，日光灯一条和10个300瓦灯泡相比之下，那么日光灯色温肯定更高，这是因为，虽然灯泡光度远远超过一条日光灯管，如果你穿白衬衣站在灯泡的光线下，那么白衣服颜色则带有黄色的白色，反之站在日光灯下，白衣服就变为淡兰色了。为何色温常用Ｋ表示呢？因为色温是由青、兰、紫、绿、黄、红、橙等七色组成，Ｋ数越多，色温就越高，Ｋ数越少，色温就越低，色温越高含青、兰、紫、绿色光线就越多，色温越低含黄、红、橙色光也越多，什么色光多，它的表现力更为突出。
什么叫偏色？彩照为什么会偏色？如何纠正偏色呢？这些是拍好彩照的基本知识。你有感觉吗？夏天的强烈阳光会刺眼，如果带上太阳镜就舒服得多，这是因为眼睛带上太阳镜同适应光线范围，得到平行感。彩纸的性能也与此相同，比如彩纸的适应色温2300k，而在现场色温5300k时就得配上降色温率3000k的雷橙片，使光线通过色片进入镜头，才能使色温平行，所以效果才不偏色。如发现偏兰，是属兰色光表现率强，为什么这样说呢？我们可以从电影上看出人物光阴影部分多数是兰紫色的，为何人的脸部又不偏兰呢？因为摄影时是按主光部分校的色，阳光的色温是5400k，而有太阳的阴处色温7000k左右，相比之下阳光色温高出许多，所以阴处颜色光必然是带兰紫色了。
用彩纸直拍，如果产生偏色情况就证明拍摄时现场色温远远超过了该彩纸的宽容度；日光下拍，宽容度在误差色温1000k左右，灯光下拍误差400k左右，在电压40伏的误差内所出的效果顾客是能接受的。日光下拍，可分为高、中、低三种色温来校正，即：早晚的红、黄色光为低色温，上、下午的阳光和阴天厚云天气等为中色温，有太阳的阴处为高色温，按此三大类校正色温，其宽容度都在1000k左右，拍出的效果差距不大，更何况，顾客接受照片也有宽容度，多少偏色现象是问题不大的。关键在于拍照时应注意正确掌握曝光、姿势和表情。灯光拍照如电压不稳也可分为几种不同电压来校色，即200──240伏为一种，60──200伏为一种，电压正常的地方就不要分类了。
第二章  翻转一次成像原理
根据彩色反转片原理，采用彩色扩印纸经过反转冲洗即中途曝光法后，三层色膜中，银影完全除掉，此后留下的仅是三层有色的影像，这三层色膜相叠后就形成与原物体颜色相同的正片了。在没了解此工艺时就感到奇怪，用相纸直拍本来是负相效果，按理应通过底片的复印后才能形成正片，而又为何不通过底片放大和印相就变成正比呢？其实并不奇怪。就如我们用印相来相比，印象即通过底片把潜影通过白光照入相纸，而相纸同样也是负相，经白光受光后再显影，不也就成了正片了吗？然而用相纸拍照，把景物当成底片第一次曝光所吸在相影上的潜影是正的颜色，然后进行反转显影后刚好成为反比，变为黑白底片的效果，再经彩显1分钟后已成为彩色底片，经开白灯中途曝光，然后再经彩显3分钟，把多余的银影除去，就成为彩色的潜影，经漂白、漂尽表面银影后就出彩色正片。漂定液又是漂定合一配方，先起漂白作用，后起快速定影作用。。。。。